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2016年雷驤生了場大病,重返人間後,他的那雙「畫人之眼」更加明亮寬廣。(鄧博仁攝)
雷驤書稿全賴夫人Amy細細整理。(鄧博仁攝)
《風景-昨日的,今日的》(東美出版)以獨特裝幀手法,呈現左邊畫作,右邊短文的方式。(鄧博仁攝)
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雷驤的病中手稿。(鄧博仁攝)
雷驤繪畫手稿。(鄧博仁攝)

雷驤身兼作家,畫家及攝影家的多重身分,兩本出版品《風景—昨日的.今日的》與《台灣攝影家:雷驤》分別以不同的方式,呈現他一路行來的人生風景與雷門視野。

2021年初雷驤出版《風景-昨日的.今日的》一書,這本病榻日記有與護理師互罵的對話,也有想逃脫病房的心情寫照,透過雷驤夫人Amy的細細整理,紀錄了他的住院心情;2021年底,國美館為雷驤出版一本傳記式的攝影著作《台灣攝影家:雷驤》,難怪雷驤在訪問時俏皮地說:「我是攝影家耶!」

餘味決勝負

雷驤生於1939年,畢業於省立台北美術師範學院藝術科,曾任小學教師、電視節目製作人。他集作家、畫家、紀錄片導演於一身,跨界文學、美術與電影,是公認的全方位藝文創作者,卻鮮少人知曉他曾以攝影記錄家人與生活,早年並曾與國內知名攝影家張照堂、杜可風、阮義忠等人,於1980年代初共同製作拍攝《映象之旅》系列紀錄片。此系列紀錄片源自當時文化界興起的旅行風潮和田野文史工作,紀錄台灣的農漁業生產、原住民部落、高山自然景物、民俗文化、基層勞動者、時代變遷下的城鎮等社會面向。

《台灣攝影家:雷驤》攝影專書以大量史料爬梳他的創作脈絡,收錄他未曾公開的手稿和創作影像。「書中收錄著我歷年來四處拍攝的人、事、物,這些收集來的相片,是從我寫作、繪畫的縫隙間冒出來的。」雷驤指出,書中有家人、作家、藝術家肖像,也有生活日記照片,包含課堂上、家人的生日,也有遊記。

主編梁秋虹在專文中指出,一個人拿出一生的作品,進退得失取捨該有多麼困難?雷驤力行減法哲學,寧割捨一眼望去生猛鮮明視覺主題,退而選擇意境相對寧靜悠遠的畫面,誠如雷驤知交出版人傅月庵所言:「餘味決勝負」,雷驤以文學敘寫畫作,以鏡頭運鏡寫生,作品終歸其人心象。

全方位創作

在〈肖像〉圖輯中,雷驤首度公開妻女肖像的家庭相簿,以1978年妻子Amy攝於板橋家中作為第一張,雷驤深情寫著「得有此圖文,全由妳的照拂」,兩個女兒雷光夏與雷光涵的〈她的童年〉生活照,充分展現父親視角。

六○年代,雷驤的第一幅公開攝影作品成了作家七等生《僵局》的書封,卻引發七等生與葉石濤間對照片表象及其文學隱喻見解不一;七○年代,他的第一則報導攝影專題,以八幅照片組圖構成〈華西街的兄弟姐妹們〉,發表於《婦女雜誌》;一九八○年,他以畫家身分出道,生平首次舉辦「雷驤個展」,其時中國時報人間副刊以近全版篇幅特輯介紹這位全方位創作的才子,細數雷驤攝影足跡。梁秋虹認為,他從早期平西報刊的單幅靜照,到數位出版平台的連作實驗,彷彿經歷了同一照片的時光旅行,從旁見證不同影像機具、圖像媒材、印刷技術物與出版媒介的時代變遷。

《台灣攝影家:雷驤》作為雷驤生平第一本攝影專書,參與訪談的國家電影及視聽文化中心董事長藍祖蔚認為,雷驤的書寫與繪圖無意人云亦云,不想附庸風雅,更無意依循從規,因而成就了雷門視野。